我看來，在繪畫中，尋找是無聊的，發現才是根本。---西班牙畫家。畢卡索。
不是缺少美，而是缺少發現。
有時候僅僅只是顏色與光的組合。
比構圖更重要，比結構和形狀更起作用，有時候比物體本身還有意義的是---能建立起某種情調的光。---美國攝影師。德里克多伊芬格。
我面對秋之艷麗與冬之素潔的巧妙融合，並不是用鏡頭去記錄雪景中那些形象的細節，而是著力於表現此刻天地間那白色，灰色，黑色黃色，，，種種色彩交融互映時的動人韻致。
如果要某樣東看來有趣，就不要都照亮。美國作家，美術評鑑家，約翰洛恩加德。
在攝影創作中，最難的東西就是將熟悉的景物陌生化，將平常的景物神秘化。為了完成如此魔術般的變化，我們常常要借助光線的運用。
※在畫面中增加配角，為襯托主角。
大多數情況下，每幅照片都有一或一組形狀或形式是為了起主導作用的，而照片中的色彩，體積，位置和其他形狀等，就只為襯托主體用的。美國攝影師，L.小雅各布斯。
※在秩序和雜亂這兩者之間
秩序使人平衡和放鬆，變化可以激起人的關注。
秩序感的極端就是整齊，一致和單調，與之相對立的另一個極端則是雜亂和多變。
※營造帶有抽象味道的超現實夢境
人們借助色彩與色彩的親和對比關係，就能達到充滿迷惑力的效果。
※讓你的照片呈現出個性化的秩序。
※簡化再簡化。
某種形式的美，促使藝術家犧牲掉物體上那眾多的迷人細節，，，將它的形式簡化再簡化，直到只有單純的本質充盈了整幅畫布。
※單純又多樣
單純而不多樣就會十分平淡無味，頂多也只是不使人討厭而已。但是如果將單純與多樣結合起來，就會使人喜歡，
※英國人麥克卡比說過一句話：「誰說照片是由光與影構成的，它其實也是人類情感的結晶」鏡頭前的景物有無光影並不重要，重要的是他是否能喚起你的情感。
※為壞天氣祈禱，壞天氣能照出好照片。美國攝影師，喬麥克納利。
※俗話說：「山不在高，有仙則靈。」在風景攝影中，有時也可運用以小見大的手法，把一些細節性的景色轉變成ㄧ種象徵。美攝影師，李元。
※不要單單追求畫面細節的清晰明確
朦朧美的最大特點是，不求細節清晰明確，只求對美的體驗與陶醉。中國攝影評論家。李文芳。
※在別人司空見慣的地方發現獨特的美
堅持自己的眼光去看別人看過的東西，在別人司空見慣的地方發現獨特的美。中國攝影評論家，狄源滄。
※多一點幻想，多一點詩意
我希望我拍出來的照片，
能夠少一點報導性，多一點幻想性；
少一點解釋性，多一點暗示性；
少一點散文性，多一點詩意性。奧地利攝影師。厄恩斯特哈斯。
※空石凳
風景作品可能帶來的啟發遠遠超過題材本身。美國攝影師，李元。
※對拍攝對象充滿渴望與期待
你只能表現使你感動的事物，也就是非表現不可的事物。那樣，你的想像就可以從自然的束縛下解放出來。
※可以拍到晴天拍不到的好照片
有些風景在晴天看來更具美感，但有些風景則需再與中才能感受到它們的美。
下雨天會使常見的景物呈現出另一種風貌，因雨濕潤而色澤變深的樹枝和枯草，就是富含情趣的畫面。
※錯覺是藝術之母
※「無意」即「有意」
不要無止盡地給一幅畫加上什麼意思。就拿萬壽菊來說，你們總不會對它狂喊或是應要給它塞進任何一個意思吧？
不也就是看看這朵小花就完了，這還不夠嗎？美國畫家，約翰馬林。
風景之所以迷人，主要還是他能給人帶來視覺上的美感並引起愉悅之情，這就夠了！
我認為拍攝風景，主要還是透過看，而不是透過思考，更多的時候是依靠直覺的反應。
面對一片風景，有人覺得沉重，有人覺得興奮，有人頓入禪境，有人浮想聯翩。只要有反應，尤其是有強烈的反應，就說明這片風景已經打動了你。
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